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数码技术的应用

时间:2014-12-02 17:06来源:网络 作者:未知
数字化摄影技术的日趋成熟使超现实主义艺术的表现形式变得更加复杂化、多元化。Photoshop软件为超现实主义摄影师提供了:滤镜效果、色彩渲染、图层编辑、拼贴融合等技术,摄影师运用这些技术将现实中存在的事物进行非理性的拼接融合,产生貌似存在的异性怪体和时空交互的错乱。局部的真实和整体的虚无在技术上是摄影本身特性的延伸,也是对早期暗房技术的继承与发展;在精神上却始终遵循超现实主义原则。
      数字化摄影技术的日趋成熟使超现实主义艺术的表现形式变得更加复杂化、多元化。Photoshop软件为超现实主义摄影师提供了:滤镜效果、色彩渲染、图层编辑、拼贴融合等技术,摄影师运用这些技术将现实中存在的事物进行非理性的拼接融合,产生貌似存在的异性怪体和时空交互的错乱。局部的真实和整体的虚无在技术上是摄影本身特性的延伸,也是对早期暗房技术的继承与发展;在精神上却始终遵循超现实主义原则。 
    李小镜于1992年开始探索数字影像领域,并从自己的母文化中寻找灵感。他从1993年陆续创作了《十二生肖》、《审判》、《源》、《108众生相》、《夜生活》等系列。李小镜利用Photoshop技术将人与兽的形象完美融合,他精心研究模特的面部结构特征,利用数字影像技术对这种结构特征进行夸张、拉伸、变形,探寻模特面貌下隐性的兽形特征,自动释放其自身深藏的兽性成 分。长期旅居美国的他以西方文化的视角深刻剖析中国母体文化,并反思其中理性教育与原始本能之间的撞击。《十二生肖》是中国传统民俗的代表,十二种动物代表着十二种不同的人性。这种古老又神秘的信仰对于西方人来说,十分迷人。李小镜将作为个体的人在人与兽双重性之间的拉扯与渗透表现得淋漓尽致。李小镜说:“我希望影像呈现的总体还是人,而不是变成怪物或动物,它是人性化的,但又不失变貌后的趣味。”《夜生活》是李小镜利用数字影像处理技术的代表作,Photoshop图层(layer)技术的成功研发,使李小镜在互不干扰的各图像层面上进行独立的影像处理和拼接创作。他将背景、被摄者、道具分别拍摄,并将影像存放在同一文件的不同图层上,然后分别对每个图层进行加工创作,最后将这些图层合并成一个图像。李小镜像导演调动演员与道具一样,根据自己的创作意图调整、修改和增减画面中的任何细节。数字影像技术给摄影师带来了极大的便捷和无限的创作空间,也彻底变革了超现实主义摄影的创作流程和方式。 
    荷兰艺术家因纳兹.凡.兰斯威尔德(Inezvan Lamsweerde)对画面中的主体所进行的轻微改动可以使主体彻底违背自然规则。比如《我热烈地亲吻Vinoodh》,艺术家亲吻着她男友Vinoodh,通过数字技术Vinoodh的形象被刻意抹去,只留下一个做亲吻状的艺术家,这种感情的传递来自数码技术所带来的特有的艺术形式。  捷克摄影师迈克.马库(Michal Macku)在拍摄人体时关注的并不是性,男性裸体的性别特征和细节被作为个体的符号,被遮蔽、扭曲、撕裂。马库像哲学家一样,剥去人身上的社会性和生活伪饰,表现出人类的抽象性,以一种直面本质的心态探究灵与肉的冲突。  摄影本就是机械性、技巧性、艺术性三者相融合的一种艺术形态。数码相机的诞生、数字化影像技术 的发展都为超现实主义摄影师提供了无限的创作空间,摄影师可以随心所欲地改变图像内容,甚至永远不用固定影像,改变了摄影传统意义上凝固瞬间影像的本质,这是对摄影艺术发展史中里程碑式的变革。  超现实主义摄影师以多样的创作手法以及创作观念,给予现实事物新的涵义,并以自由的形式构造超现实的梦幻世界。其中的情绪甚至是政治色彩都以一种不明朗的方式传递给人们,使人们在这种暗含隐喻的作品中体味超现实主义作品的艺术魅力。 (责任编辑:董提)
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