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超现实主义影像艺术的创作观

时间:2014-12-02 16:56来源:网络 作者:未知
布勒东在补充《超现实主义宣言》时说:“超现实主义认为,过去被忽视的某些联想形式具有很大的真实性,相信变换无所不能,相信思想活动能不带偏见。超现实主义最终废除一切其他心理机械论,取而代之,以解决生活中的主要问题。
      布勒东在补充《超现实主义宣言》时说:“超现实主义认为,过去被忽视的某些联想形式具有很大的真实性,相信变换无所不能,相信思想活动能不带偏见。超现实主义最终废除一切其他心理机械论,取而代之,以解决生活中的主要问题。”从布勒东的话中我们可以看出超现实主义艺术创作观,共三点:1、超现实主义艺术在思想上追求“自由”,摆脱理性意识、传统审美和宗教的束缚。2、超现实主义在艺术形式上追求“无形式”的自动性创作,用梦幻与无意识来表现纯粹的心灵活动,体验思想意识的真实性。3、超现实主义以辩证思维探讨人作为存在于宇宙中,生命个体的“双重人格”,并透过“双重人格”追寻人性的纯洁。
    1.“自由”
    “自由”是每个超现实主义者的追求。超现实主义者号召人们摆脱传统文化素养的控制,鼓励艺术家充分发挥想象力,汲取各种文艺流派创作的特点,用超越现实的艺术表现形式批判地表现现实与幻想、理性与非理性,建立新的人生观。?
    人是具有社会性,无法摆脱客观世界的影响孤立存在。超现实主义者并不是狭隘地要求人们彻底摆脱现实的影响,而是希望艺术家们能够挑战陈旧的意识形态和道德规范、打破艺术理论僵死的教条、建立新的美学观念和审美标准,使艺术自由存在于各种表现形式中。比如杜尚在1971年完成的《蒙娜丽莎》中,给达.芬奇原作的复印品上的蒙娜丽莎添上了两撇山羊胡子。超现实主义者对自由的追求使超现实主义影像艺术打破了艺术和生活的疆界,推动了新艺术形式的发展:行为艺术、流行艺术、偶发艺术、大地艺术……其实质在于号召心灵的自由,改造人类的精神生活。
    2.“无形式”
    超现实主义摄影家将“自动写作”的创作方式引入了摄影创作中,所谓“无形式”并不是指摄影创作外部形式结构的缺失,而是摄影家可以根据自己的意图,在没有任何规矩的束缚下自由自在地拍摄作品,以反程式化、反古典美学理论的艺术视角创作出多元性、发散性、个性化的艺术表现形式。这种毫无形式感的视觉艺术却给人戏谑、幽默之感。波普艺术的代表人安迪.沃霍尔将玛丽莲.梦露的形象用丝网印刷的技术和色调分离法进行创新后,将九块色彩艳丽的梦露头像拼接在一起,表现出强烈的符号感象征着当时商业时代工业机械印刷无限廉价的复制时代特征与通俗的大众审美标准。沃霍尔站在旁观者的角度,用直白的视觉语言、冷漠地审视,冷静理性地利用生活中司空见惯的商业符号、电影剧照和招贴画片创作出平板的二维空间的超现实视觉艺术品。他将孤傲的精英艺术与日常生活结合起来,最大限度地延伸超现实视觉艺术的表现范围,为摄影艺术的推广普及做出了巨大贡献,同时大众也逐渐开始了解摄影艺术的独特魅力。?
    超现实主义者认为艺术创作本身就是社会行为。超现实主义追求自我内心情感的抒发,但绝不沉迷其中。布列东说:“我尽力抵制这一类诱惑:绘画和文学倾向于使人的思想离开生活,并把生活置于思想的保护之下。”
    超现实主义在创作中融入自我的生存意识,将小便池、尿液、废弃垃圾之类加以改造使之成为生机勃勃的艺术品。流行艺术、行为艺术、即兴艺术、综合绘画、行动绘画、大地艺术将艺术和生活紧密联系在一起。
    3.艺术生命的“双重人格”
    布勒东反对达达主义路线的偏激与唯心,明确了超现实主义今后的方向:“虽然超现实主义侧重批判地研究现实与幻想、理性与非理性、反映与冲动、知识与‘致命的’无知、有用与无用等等概念,但是它与历史唯物主义有着相似的倾向......超现实主义的唯一目标就是要使辩证法有可能毫无抵触地应用于最直接的意识领域里。”
    超现实主义摄影家发现人类还有另一种认识世界的途径:梦、无意识、非理性......这是“双重人格”的显示。超现实主义摄影家希望解决人类的问题,并积极致力于将两种人格的统一:真实与虚幻、精神世界与物质世界、理性与潜意识。因此,他们极力摆脱外在的理性限制,发掘人类潜意识中的能量,还原人性的真实。“我们建议我的控制力量扩张到我们前人从未控制过的地区——那就是我们内在深处的无理性王国......这个潜藏的世界应当成为我们作为一个人的普通生活的一部分,这种反社会的因素应使其社会化,和我们生活中的其它一切综合在一起。”这是戴维斯对超现实主义对立统一“双重人格”实现人性纯洁的最好注解。
(责任编辑:董提)
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