专题摄影技巧(七)

时间:2014-10-27 18:04来源:网络 作者:未知
玻璃器皿的特点是全透明体,而且还会反射出明亮的耀光。为了表现出玻璃器皿的这个特点,拍摄时要注意以下几点:A.由于玻璃器皿表面容易反光,故一般不采用直接照明,而采用间接照明。可先将灯光照射到明亮的反光面上,再由反光面反射到被摄物体上;也可以用另一种照明法,即把玻璃器皿放在一个平面的背景面前,以灯光照射背景,然后再以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源,在这种光线条件下,玻璃器皿便没有反光,深暗的轮廓线条可以表现出它透明的质感。

  61、怎样拍摄玻璃器皿
  玻璃器皿的特点是全透明体,而且还会反射出明亮的耀光。为了表现出玻璃器皿的这个特点,拍摄时要注意以下几点:
  A.由于玻璃器皿表面容易反光,故一般不采用直接照明,而采用间接照明。可先将灯光照射到明亮的反光面上,再由反光面反射到被摄物体上;也可以用另一种照明法,即把玻璃器皿放在一个平面的背景面前,以灯光照射背景,然后再以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源,在这种光线条件下,玻璃器皿便没有反光,深暗的轮廓线条可以表现出它透明的质感。
  B.背景可以任意选择明亮的或深暗的。如平滑无光泽的黑纸或硬纸板可作为深暗的背景,白色或浅色的平整无光泽的纸可作为明亮的背景。不宜用中间色作为背景。
  C.拍摄时,不要使照相机的影子反映在玻璃器皿上,防止方法是,可以选一块50 厘米左右见方的黑纸,中间挖一个象镜头大小的圆洞,把此纸套在相机镜头前拍摄,就可以消除影子了。
  D.拍摄彩色照片时,可选用大张颜色纸作背景。纸的上端固定在墙上,纸的中间铺平于拍摄台上,纸的下端要在拍摄台前垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上,光源可以由背景反射,也可以打出逆光效果,拍出的照片才能有透明质感。
  E.如果拍摄橱窗里的玻璃器皿,应从室内向外拍摄,利用室外的射人的逆光来拍,也能表现出玻璃器皿的透明质感。

  62、怎样拍摄金属制品
  金属制品包括机件、仪器、金银首饰等工艺品。由于被摄对象的体积不同,表面结构的不同,在拍摄过程中要根据其特点拍摄。
  在拍摄电镀制品时,由于它的表面光洁度很高,容易把周围环境象镜子一样反映出来,在强光照射下也容易出现光亮的耀斑、杂乱的影子和强烈的反差。所以,拍摄电镀的物体要采用均匀、微弱的散射软光照明。为了避免环境的反光,可以在拍摄对象周围用白纸或灰纸做围樟将物体全包围起来,只开一条缝或开一个洞,将照相机镜头从洞中伸进拍摄,就解决了环境反光的问题。另外,也可以对电镀件进行表面处理,减弱其光洁程度,即用油灰(玻璃腻子)涂擦电镀表面,由于油和滑石粉附在光滑表面上,便可使其光洁度变低,光斑亮度也随之减弱,缩小了被摄物体自身的亮度差。这时即使是用比较强的光照明,也不会有刺目的耀斑和杂乱的光影了。
  拍摄金银首饰和金制的工艺品时,一般均采用微弱的散射软光照明,黑白片可配合超量曝光和减少显影时间的办法,降低反差,使金属的细部质感和表现光泽的光斑,都能在照片上正确表现。拍摄机器与机器零件时,一般多采用大面积的散射软光照明,以充分表现其复杂结构中的明暗层次。在拍摄大型机器时,如果灯光不足或电源负荷不够时,可用单灯(或闪光灯)分段打光。其方法就是用最小光孔进行多次曝光,按事先计划好的位置,每移动一次光位一次光。也可以用B 门长时间曝光,不停地移动灯光,直到整个机器均匀照明后再关闭快门。采用活动灯光照明,不仅能充分表现机器的细部,同时又避免了投影。如果拍摄小型部件,可在摄影室使用散光拍摄,光线强弱决定于拍摄的要求。为了显示零件的质感和细微纹理,可用弱光,要显示工具的造型和轮廓,用强光为宜。怎样拍摄陶瓷制品陶器大多数是无光泽、无反光的,在陶器表面画有不同彩色图案的称为彩陶。器形大件是圆形的盆和罐之类的容器,多数是土红色的,选择浅色或深色的背景都可以,但注意不要靠色,以冷色调(浅灰、浅兰、深兰或墨绿色)比较相宜。器物本身没有反光,在照明上就比较容易处理。用一盏散光灯普遍照明,既照亮器物也照亮背景,灯的位置可以照相机的左或右前方,比相机略高一些。在这只灯的一侧,与照相机和器物的轴心线成30 度左右的位置上,再打一个较高的侧面光,照亮图案花纹比较完美的部分,并用明暗关系表现它的器形。但要注意这盏灯的亮度和位置,不要造成太大的投影,如不理想,可以上下或左右移动,调整到合乎理想为止。如果器物是大口的陶盆,里面有图案,为照顾图案的完整,就以盆内为主;如果只有外面有花纹,就照顾外形;如内外都有花纹图案,就要有比较地有所侧重,内外兼顾,但在打光上要内外,明暗有别,切不可内外不分,一律平均光是不好的。有的陶器有一层不太光泽的薄釉,还有的上面有席纹或蝇纹,对这些照明的要求就不一样了。因为要表现器物的半光泽和上面的花纹,用侧逆光比较好,但不能让它出现太大的光斑,如有光斑现象,可以上下或左右移动灯光的位置,也可以稍稍移动器物和升降照相机的位置,以避免或减少器物的反光。
  拍摄瓷器时,要先观察器形,决定拍摄角度,然后用灯光照明,从磨砂玻璃上看,把灯光移动到反光最少,光斑最小的位置上固定下来,一般地说,拍摄瓷器的灯光位置高,反光少。用两个比较好,一盏高角度灯照器物兼照背景,另一盏灯照器物显示器形质感和花纹。有的瓷器由于造型的不同,照明很容易解决;有的就很难避免太多的反光和光斑,必要时可用偏振镜去掉它。表现瓷器的质感,反光点太多不行,完全没有反光点,不像瓷器也不行。当多余的光斑点实在避免不了时,可以用较浓的肥皂液涂在光斑点处,再用干毛笔的笔锋拍打,吸去水分,使它不露光班点和肥皂液涂抹的痕迹,这是比较可行的办法。

  63、怎样拍摄水果
  静物摄影里,新鲜的水果是很好的摄影题材。拍摄水果时,照片必须把每样东西的水灵劲儿和质地照出来,样子必须让人看上去“能吃”。
  有些人在拍摄水果时,是将其原原本本地拍下来,照片上的水果看起来还不错,但缺少点水灵劲儿。怎样拍出水果的水气呢?有人禁不住脱口而出:往水果中喷水!其实不然!如果只是简单地把水果洗一洗,或往上面喷点水,虽然稍微有些晶莹闪光,但总没有那股水灵诱人垂涎的劲头。于是有些人提出对所拍摄的水果进行小小的加工,先给水果均匀地打上一层油,然后往上喷水。一般常用的涂油是甘油,这在药店可以买到。其加工步骤是:先把几滴甘油倒在手掌上,揉擦一下双手,然后把水果拿在手中,用双掌搓动。普遍上过一层甘油之后,把水果放在果盘里,并按自己的设想摆放整齐。然后,拿灌满水的喷雾装置,把水小小翼翼地喷到水果上。这样水果上就出现一层晶莹的水珠,达到了理想的效果。
  这里需要提醒几点:使用喷雾装置时,一定要留心周围的散光灯。把附近的灯都关闭以后,再开始喷水。等准备好拍照时再打开灯。另外喷水时,把其它地方都盖起来,因为如果盘和背景都喷上水,则整个影像效果就破坏了。不要在水果上涂油过多,否则水果表面就会发出一种不自然的亮光,只需要薄薄地涂上一层油。在摸照相机之前,必须把两手上的甘油洗掉。
  为了加强水珠的质感,布光时一般从右上方进行侧光照明,因为侧光照明可以突出其质感。主光在右边,左边还放一块反光板,稍稍驱散一下影子。如果把主光装在正上方,直接冲下,这样也可以达到同样的效果。拍这样的静物,通常需要采用柔软的散光,如果光点或光线太强,涂有甘油的水果表面就会出现不自然的色光反映。

  64、怎样拍摄家养宠物
  目前,家庭中饲养的宠物日益增多,有猫、狗、金鱼小鸟、白兔等,作为家庭成员的伴侣,形影不离,增添了许多生活情趣,拍摄好它们的照片,也是一种乐趣。
  拍摄家庭宠物,首先要了解它们的生活心性,抓住它们特殊的神态特点进行拍摄,并配以适合的道具,安排好比较优雅的干净的环境,耐心等待,引其神态,顺其自然,才能拍出生动有趣的画面。
  拍摄工具也很重要,近距离拍摄,可以用标准镜头。但有些动物,只能长距离拍摄,就需要配备中焦距、长焦距镜头,甚至超常焦距镜头,或者使用变焦镜头,能够根据动作的动作进行推拉,就更方便了。在使用变焦距镜头时,因重量大一般都要固定在三角架上,以防止拍摄时抖动。快门速度也要高一些。
  拍摄家庭饲养小动物,应该结合环境,表现出它们驯服善良、无拘无束、俨然家庭一员的样子。要仔细观察,等待时机,抓住瞬间,进行拍摄。如拍摄小狗、小猫,要抓住它们活泼可爱,驯服温顺,外形滑稽,神态可笑的特点进行拍摄。还要注意它们的皮毛颜色,选择适合的背景来衬托。
  家庭饲养鱼类的拍摄,最好使用长方形的玻璃鱼缸,拍摄时可在鱼缸内再插上一块玻璃,将鱼赶到前面来拍摄,就可以拍到金鱼游动的场面。如果玻璃鱼缸表面产生反光或映出照相机的影子时,可在鱼缸两侧略加遮挡就可避免。如果采用俯拍手法,可以用一个大号的浅盘或白色脸盆,将鱼放在浅水内,由上方进行俯拍,也能得到很好的效果。
  拍摄鱼类可以在上方或两侧使用照明光源,金鱼,热带鱼在灯光的照射下,将显得更加美丽动人。
  鸟类拍摄比动物拍摄更为困难,因为鸟很怕人,人一接近就会飞跳,很难在近距离内拍摄。有条件时可以使用变焦镜头。人距离远一些,或者隐藏起来只露出照相机镜头,把照相机装在三角架上耐心的等待,或者在一定范围内撒下一些鸟爱吃的饲料,当鸟来吃食时,抓住适当时机进行拍摄,拍鸟落地,飞翔,和鸟在枝上歌唱的镜头。

  65、怎样拍摄昆虫
  要拍好昆虫照片,首先应当对昆虫的习性有所了解。色彩艳丽动人的花朵常常得不到昆虫的青睐,相反许多昆虫喜爱蒲公英之类的草木植物。美丽的蝴蝶似乎总是愿意选择高处的花儿,这使你无法用微距镜头拍摄。风常常吹得枝头来回摆动,你可以用你所希望的角度来拍摄,不过对焦要迅速准确。
  当昆虫停在适合拍摄的花儿上的时候,往往就能拍到高质量的照片。昆虫在采集花蜜时,十分专注,这对拍照十分有利。拍摄昆虫时,可以选择花朵簇密的花丛,以花瓣为背景,由上往下拍,这样可以避免背景沉闷。俯拍蝴蝶最为容易,蝴蝶也会显得最为美丽。多数蝴蝶都是悠悠自在地停栖在花朵上,这就有足够的时间去构图、曝光。蜜蜂是最难拍摄的昆虫之一。而总是不停的飞来飞去,你必须迅速、准确地构图,对焦和决定如果曝光。另外,拍摄昆虫所用的摄影器材也要求高一些,近摄皮箱和微距镜头是常备的。三角架或独角架也是必备的装备。

  66、怎样拍摄飞鸟
  拍摄野生动物具有一种特殊的魅力,拍摄飞翔中的鸟类也是如此。但如何拍好飞鸟,仍然需要坚强的毅力,并能熟悉你所使用的器材,还要多练以摸索经验。
  许多被摄体是静止,或者至少他们能处于你的控制之下,在按快门之前,可以花较长的时间进行构图和决定曝光。而大多数的自然摄影却不然,被摄体快速运动,不容你有富裕的时间构图,必须寻找机会抓拍。尤其是一些鸟类很机警,一旦感觉到你的存在就会溜之大吉。因此,除了具备摄影师应有的技巧外,还要善于隐伏跟踪。
  拍摄飞鸟重要的是选择器材。器材必须轻便。适应长途旅行,相机和镜头必须易于追踪飞鸟。另外,必须了解在各种情况下如何对天空测光。出于这些条件,选择带有马达和光圈优先的35 毫米相机是比较理想的。通常,拍摄飞鸟往往受到镜头的限制,开大光圈的同时,你还必须尽可能使用高速度,以便捕捉飞鸟的双翅和身体运动的动作,选择镜头也很重要,理想的镜头是,焦距尽可能地长,重量尽可能地轻,光圈尽可能地大。许多飞行鸟的体型都很小,要得到一个相当大的影像,需要很大的放大率。为了防止颤动和轻便,300毫米镜头是比较理想的镜头。比较而言,400毫米以上的镜头不易对焦,而且也容易晃动,而反射式长焦镜头却很实用,它轻便,易聚焦,操作方便,唯一令人不满意的是口径偏小,而且只有一个光圈值。由于使用长焦镜头时相机和镜头加起来重量较大,拍摄飞鸟又要长时间等待、构图,所以手持相机坚持不了多一会儿,最好是把相机支在三角架或独角架上。
  湖畔和海边,树林和水库是飞鸟经常出没的地方,拍摄前应对被摄鸟类和地点有所了解,掌握最佳拍摄时机,另外,要了解季节,光线对拍摄鸟类的影响,了解什么样的光线会产生什么样的效果。
  A:拍摄静止的鸟
  就从拍摄静止的、或者是移动缓慢的鸟说起,拍鸟的第一技术要素便是手稳,我们都知道拍摄鸟儿这种灵活的物体需要足够的快门速度才能凝聚瞬间的影像而使照片不模糊,但是要知道“足够的快门速度”很大程度上是相对于手的稳定性而言的。手晃动得厉害,对快门速度的要求自然更高,这点尤其在使用300mm以上的超长焦时格外重要!想保持手稳,关键功夫可不仅仅在手上,而更在于身体的姿势,只有保持最平稳的坐姿或站姿手也才能端稳相机。一般来说如果不使用三脚架的话,采用半蹲或坐姿拍摄是最有助于手稳并且相对省力的。
  如果手持姿势得当,则不必使用很高的快门速度就能把静止的鸟拍清楚,这样意味着可以使用较小的光圈和较低的ISO值以得到更好的画质!就以我为例通常如果是坐姿手持拍摄的话,200mm的焦距使用1/125s的快门速度都是可以的。
  当然也有很多人拍鸟都会选择使用三脚架支撑相机,但是我是不推崇使用三脚架拍鸟的。对于拍静止的鸟,如果实在对抖动要求很严格的话,带上个三脚架还是很保险的(当然如果不嫌沉的话),三脚架在天色昏暗的时候尤其有用,因为这时快门速度会更慢,手持拍摄会相当困难。
  然后要说的是拍什么,静止的鸟虽然相对好拍,但是并不等于静止的鸟容易拍好!比如你经常去动物园拍一种鸟的静止状态,则到最后很有可能发现自己拍到的全是千篇一律的鸟——照片里就是鸟,什么也没有!那么这种照片就只可能是一种简单的记录,仿佛全都是在说明:“看!我拍到了一只鸟!”
  为了避免机械性的记录般地拍片,拍摄者就必须尝试从不同角度、配合不同背景、带有目的地拍摄一张鸟片,给这张鸟片赋予一定创意和意义,而静止的鸟可以任由你去构思如何拍摄,这是再好不过的了。于是,拍摄静止的鸟时,不要把它当作“一只鸟”,而就当成是你的一件作品,比如你肯定有某些方面的照片拍得好,那拍鸟也带着同样的期待去拍,这样往往拍到的鸟片才会令自己感觉是摄影作品而不是科考记录,自己的鸟片才会不断进步。
  B:拍摄飞行的鸟
  拍摄飞鸟是拍鸟最重要的部分也是最具挑战性的,就我所拍摄的鸟片中的鸟在多数情况下都是处于飞行状态的。与静止的鸟不同,飞行的鸟很容易离开镜头的视线,于是这里需要最考验技巧与毅力的追踪拍摄,镜头焦距越长、飞鸟速度越快、相机距离飞鸟越近,就需要越快越精准的追拍。
  好在当今有了数码相机,它功能强大,拍摄照片没有数量限制,我们便可以更大胆地按下快门,但是追拍飞鸟最关键的因素在于对焦,对焦无法成功则即便追拍再精准拍出来的照片也是模糊的,这就需要我们对手里数码相机的对焦模式有所了解。包括数码单反在内,现在的数码相机基本都有两种对焦模式:第一种是单次对焦,即半按快门之后对焦完成就不再改变;第二种是连续对焦,此模式下即便半按下快门,对焦也不会确定,而是随景象变化而不断重新调整焦点,连续对焦模式特别针对运动物体设计,如果视野中出现移动物体,则对焦传感器的对焦识别将以运动物体为准,试图对焦在运动物体上。
  在看过相机说明书后,很多人第一次尝试拍摄飞鸟可能会选择把对焦模式设为连续对焦,但其实连续对焦是恰恰不能追拍飞鸟的!如上已经讲到,连续对焦的设计特别针对画面中的运动物体,而追拍飞鸟时,飞鸟在画面中是相对静止的,画面中相对运动的是背景而不是飞鸟,如果追拍时使用连续对焦模式结果就会发现照片全部对焦在了背景上而不是飞鸟!那你就会问,难道用单次对焦模式吗?
  答案是使用单次对焦!但是用法和一般情况有所不同:一般我们拍照片都使用的是单次对焦模式,半按下快门完成对焦后焦点就会锁定,此时我们可以重新构图,然后再把快门按到底,于是就拍出了一张焦点和构图都符合我们需要的照片;然而追拍飞鸟时使用单次对焦模式,一但对焦完成,我们根本没有时间重新构图,因为飞鸟还在运动,相机与飞鸟的距离每一刻都在变化,于是在使用单次对焦模式追拍飞鸟时需要在一开始就把快门按到底并继续保持追踪——相机在没有合焦前是不会拍照的,只要继续保持对飞鸟的稳定追踪,相机最终就肯定会对焦在飞鸟上,而对焦完成的一瞬间,快门才会释放,就在对焦完成的一瞬间释放快门,就会拍到清楚的飞鸟照片!这就是拍摄飞鸟最核心的关键所在!
  快门按到底并继续保持追踪,合焦的一瞬间相机才释放快门!
  画面中有不止一只鸟时也要用单次对焦模式,连续对焦只会犹豫不决
  当背景很复杂以致可能干扰对焦识别时也不要慌张,始终保持追踪就会让背景在视野中处于相对运动状态,相对静止的鸟依然是可以成为准确对焦主体的
  这种拍法大至飞机,小至麻雀,只要能确保准确追踪,一切规则飞行的物体都是能拍清楚的。
  现在就要讲手上功夫了,上面我拍的这些照片很多使用的是达到500mm的超长焦镜头,装在数码单反上视角不足1°,我只凭手持还能够准确追踪飞鸟!很不可思议是不是?原因一点不深奥,就在于练!我介绍一下我的练习过程吧:
  一开始练习追拍飞鸟可以尝试借助一个转动灵活的三脚架架起相机,一手握三脚架的转动把手,另一手控制快门按钮或最好有快门线。当一只飞鸟从左向右飞过时,立刻转动相机对准那只鸟,我用的是单反相机,所以是右眼取景,左眼不能闭上,要时刻留意飞鸟的动向,我用的是200mm的焦距,尝试始终追踪飞鸟并不让它离开镜头的视野,一开始会发现非常困难,但是熟练以后使用更长焦距的镜头也就具有基本功了。如果您用的是傻瓜机那更好,可以直接盯住显示屏并转动三脚架追踪,有些时候比单反相机还要容易!
  但是我说了,我是不推崇使用三脚架的,就像我现在拍摄飞鸟无论用多长焦距的镜头都不使用三脚架,原因是三脚架对于拍摄飞鸟有个致命缺陷:三脚架限制了相机的视角!当飞鸟快速越过你头顶时如果你还在使用三脚架就要完全丢掉这个机会!再比如拍摄野生鸟类时经常出现这种情况,你的前后左右有多个目标可拍,你需要时刻环顾四周并且快速把相机对准其中的某一处以捕捉飞鸟的动作,如果使用三角架则会极大程度上丧失了主动性,缺乏机动性就意味着效率要大大减低——试想你不远万里带着三脚架跑到一个地方拍摄野鸟,因缺乏主动性且视角受限而错过了许多精彩的照片,结果同行的人却因为是手持拍摄的而最大限度地捕捉到了这些瞬间,难道你会为补回那些照片的遗憾而再来一次、两次或者更多次来达到和人家只来拍摄一次就得到的同样的成果吗?
  所以我拍飞鸟是不用三脚架的。可是这又产生了新的问题,那就是你需要更高超的技术,这个没什么好说的,还是练!既然我能做到你肯定也能做到!
  手持拍摄就是为了获得最广的视野,最大的机动性,和最高的效率!这对于拍摄飞鸟很多时候都会成为成功的关键!
  当然,手毕竟是有抖动的,这需要提高快门速度来抵消,把相机的ISO值提高是很好的解决方案,数码单反使用ISO1600甚至ISO3200都是问题不大的,傻瓜机也可以把感光度设到400以上,这样就能用很快的快门速度了。
  这里还有一个非常值得一说的操作,就是使用连拍。现在的数码相机基本都有连拍功能,从一些傻瓜相机的每秒1张至高级单反的每秒10张甚至更快不等,拍摄飞鸟建议使用连拍的原因不仅仅在于你一次按下快门可以捕捉到数个瞬间的鸟的飞行姿态,更重要的是连拍也可以弥补手抖的不足——一张没拍清楚就再来一张,反正连拍几张里面肯定有清楚的!我拍飞鸟时使用高速连拍大概每秒6张左右,我每次按快门大约拍摄2张至4张不等,这样就足够挑出精彩的飞鸟照片了!不过有一个需要注意的事情,就是连拍对相机的损耗也是巨大的,我的数码单反刚买来时就由于连拍用得太狠两个月就拍到了18000张结果快门废了,重新更换了快门……
  总之合适的相机设定配合熟练的手上功夫是拍好飞鸟的必要条件。
  鸟儿迎面飞来其实是比较难拍的,不过只要沉着冷静相信自己可以拍好那还是能拍好的。追踪时不仅要留意飞鸟的动向,还要注意背景中出现的东西,追踪时等待画面中出现与飞鸟具有强烈反差的景物是突出飞鸟的绝佳手段。
  飞行是鸟类最具代表性的活动,拍摄飞行的鸟是非常有意义的,摄影者可以拍摄特定情景下的飞鸟以表达自己的思想观念。
  同时留意飞鸟的动向和背景的变化,在满足自己预期效果的时候按下快门,那这张照片便被你赋予了内涵。
  C:没有真正的“抓拍”
  很多朋友看了我的鸟片都评论“抓拍得真棒”之类的话语,其实我早就想说,拍鸟是谈不上“抓拍”的,因为鸟的动作真的太快,以致当你发现时总是来不及把镜头对准它,更不必说还要有零点几秒来按下快门并对焦了!所以绝大多数时候拍鸟凭的都是预测,预测它们下一刻可能的行为动作或移动方向。
  可是你会问具体怎样预测?连那种鸟都从未见过怎么能预测它们的行为?所以这就需要长期的观察积累,你对一种鸟观察越久,就会越了解它们的行为习性,自然下一次拍摄时对其行为的预测就会更准啦!懂得预测鸟的行为活动,才是源源不断拍出精彩鸟片的终极保证!而这个我也确实没什么具体可说的了,世界上鸟太多,想拍哪种那就自己去了解、观察吧!只要记住,拍鸟不存在真正的“抓拍”,某次拍到了一张精彩的鸟片也不要抱有侥幸心理,因为如果那只是抓拍到的,自己又不增进对鸟的了解与认识,则这张照片就很可能不具有可重复性了——你还想拍出一张却发现再也拍不到了……
  学习预测是学习拍鸟过程中真正最长也是永无止境的环节。即便达到鸟类专家的水准也是不可能100%预测出一种鸟在下一刻的具体活动的,不过总比一点都预测不到要强得多!真正的震撼就在于某一瞬间,所以我给自己定的拍鸟的最高境界就是去预测并捕捉这些瞬间……尝试预测,这是拍摄鸟类必不可少的技术,但是这种技术要远远高于仅仅是照相层面的一般技术。

  67、怎样拍摄游鱼
  养在玻璃鱼缸里的金鱼、热带鱼等观赏鱼,品种多,色彩鲜,形体美,拍摄成照片,往往也很有欣赏价值,甚至可以成为美妙的作品。可是,鱼在游动,距离镜头的位置忽远忽近,给对焦带来很大麻烦。如何解决这一难题,可采取如下办法:
  A.在矩形玻璃鱼缸内插入一块与鱼缸长度大致相近的普通平板玻璃(圆形鱼缸,须插入两块玻璃),并尽可能贴近鱼缸迎面玻璃,按鱼的体宽留出狭窄空间,使鱼仅能在这垂直的空间平面作上下,前后游动,没有纵深的活动范围,经过仔细对焦,鱼就等于只在焦平面游来游去。
  B.除了上述“严加管束”的鱼以外,也可以在玻璃板后面留有几条放任自流的鱼的作为陪衬,以使所摄的鱼有虚有实,具有空间感和自然的美感;在鱼缸的后面可以利用白墙作为净化的背景,也可空旷无物。
  C.在室内近窗自然光条件下拍摄,也可以根据构思需要布置灯光照明,或者在室外直射阳光下拍摄。
  D.如果需要居高临下俯摄,在鱼缸内仅留少量清水,刚够鱼在鱼缸底部游动即可;这一办法,尤其适用于泥窑烧制的不透明的鱼缸,但在拍摄时应在鱼缸底面铺一层白纸。

  68、怎样在动物园里拍摄
  利用假日到动物园中拍摄些动物照片,是一件饶有情趣的快事。在动物园里拍摄动物,如何使照片拍得尽量接近自然环境,这首先要注意选择恰当的拍摄角度。应避开围墙、栅栏、电杆等建筑物,同时还应重视光圈的调节。如果背景杂乱,就应该尽量用大光圈缩短景深,把背景虚掉。拍摄动物宜采用侧光和侧逆光,这样可使立体感强,层次丰富;在拍摄时表现出动物的眼神光很重要,如果运用得好,动物的眼睛就象宝石一样发亮,显得炯炯有神。否则就显得暗淡无光,甚至连动物的眼窝都成为两个黑洞,十分难看。在角度、光线、背景选好后,抓取时机就是成败的关键。动物的行为往往发生在一瞬间,拍摄时必须手疾眼快。比如猴子常有拟人的举动,天鹅安祥地在平静的湖面游动之际,偶尔也会高兴地边游边拍打水花。
  为了拍好动物照片,还应了解一些有关动物的习性、生活规律。例如孔雀开屏十分美丽动人。但有人认为,孔雀是一种妒忌的鸟。它看到鲜艳的颜色和漂亮的衣服就开屏来争艳媲美。其实不然,孔雀开屏是求爱的表示,一般多在春季。雄孔雀显示它漂亮的尾羽以此来博得雌孔雀的青睐。摄影者对这些常识如能有所了解,就可在春夏季比较容易拍到孔雀开屏的照片。
  根据动物的外形和人们的通常印象,摄影者还应抓取最能反映动物特点的镜头,如尽量表现虎豹的凶猛威风,熊猫的天真憨态,豺狼的阴险贪婪,猴子的顽皮有趣等等。

  69、怎样拍摄盆景
  小小盆景,咫尺千里。有山、有水、有树、有石。拍摄好盆景,自有一番情趣。
  拍摄盆景应注意如下几点:
  A.盆景古朴典雅,应以简洁的背景相衬。室外拍摄,可选蓝天为背景,若色彩不协调,可用色彩适宜的背景纸。
  B.拍摄盆景运用侧光效果较好,较强烈的反差以显示山、树的立体感。在阴影面稍加补光(用反光板)有助于质感的刻画。
  C.拍摄方向可据盆景的形态确定,角度宜用平拍或俯拍,俯拍角度不宜太高,否则违背了人们欣赏盆景的习惯,有不真实的感觉。

  70、怎样在秋季拍红叶
  秋风送爽,万山红遍,层林尽染,正是拍红叶的好时节。我国东北的长白山林区和吉林省的东部山区,以及北京的香山等地,都是摄影爱好者拍摄红叶的好去处。
  晴朗的天气,红叶在阳光的照射下,明丽透剔,显得更加鲜艳夺目,如果在侧光的照射下,更显得秀美多姿。所以要利用上午或下午的早些或晚些时间拍照,在这段时间里,色温低。更容易表现出红叶瑰丽迷人的色彩。在阴天散光的照明下,红叶显得柔和妩媚也别有一番风味。红叶在阳光的照射下,由于颜色深浅不一,亮度不同,曝光也会产生很大的差异,在拍摄红叶时,并非所拍的秋叶都是千篇一律的红色,有时间杂着金黄,黄绿的叶子,因此要根据所拍树叶的主要颜色,随时调整曝光。画面的选择安排,是拍摄红叶需要认真对待的。象拍摄花卉一样,背景对突出红叶的表现,起着重要的陪衬作用。如果选取一个局部或少数几片红叶为拍摄对象,更应该把背景处理得十分得当,才能得到相得益彰的效果。
  假如你别出心裁地利用较慢的快门速度,拍出红叶在秋风中瑟瑟抖动的姿态,也将是非常耐人寻味的。拍摄红叶,往往离不开偏光镜,中灰滤镜和色温校正滤光镜。
  偏光镜可以消除红叶表现反射的白光,使红叶更加浓艳,如果利用天空作背景,偏光镜还可以压低天空的色调,使天空变蓝,映衬出的红叶更加绚丽。
  中灰滤镜,能减少光通量,在用较慢速度的快门时,由于红叶本身亮度高而无法使用大光圈时,中灰滤镜将能帮上大忙。
  校正色温滤光镜,可以强调清晨、傍晚的暖调色彩或阴天、雨天冷调色彩,便于丰富红叶的表现。

(责任编辑:董提)


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