专题摄影理论和思维

时间:2014-10-27 17:38来源:网络 作者:未知
拍摄的所有人物和故事归纳一条主线之间。有人说,专题摄影要寻找照片与照片之间的逻辑联系,逻辑关系的紧密程度是结构的关键。有些摄影者都知道一个专题远景、中景、近景的搭配,却忽视细节、忽视逻辑。比如一个稿子会出现两张照片构图不同却讲同一件事,同一个细节。还有的出现一样的画面讲不同的事情的问题。

专题摄影理论

    拍摄的所有人物和故事归纳一条主线之间。
    有人说,专题摄影要寻找照片与照片之间的逻辑联系,逻辑关系的紧密程度是结构的关键。有些摄影者都知道一个专题远景、中景、近景的搭配,却忽视细节、忽视逻辑。比如一个稿子会出现两张照片构图不同却讲同一件事,同一个细节。还有的出现一样的画面讲不同的事情的问题。
    关于拍摄专题摄影给摄影者带来许多创造与想象的空间。几乎所有的摄影手段都可以运用到专题摄影中,摄影者视觉创造的能力得到发挥。最主要的是要形成个人风格。萨尔加哆巨大的美,尤金·理查德不稳定构图,都让人过目不忘。
    几年前,摄影界有人提出一个视觉趣味点向多个视觉趣味点发展。我理解多个趣味点不仅是趣味点统一,也可以是强烈反差。我们的摄影者的问题在于崐视觉不够大胆。

专题摄影思维
    专题摄影是一个非常个人化的劳动,无样板可言。我想为摄影者提供两种思维。一曰"破坏性思维",二曰"反差思维"。
    破坏性思维
    破坏性思维是指在结构与拍摄上都不跟着事先脑子中的固定模式走--无论是自己的模式还是他人的模式--不能事先决定结构拍摄风格,把被拍主体放进去,而应让被摄主体决定专题的结构和摄影。
    反差思维
    反差思维就是要在一个专题稿中表现旧与新,传统与现在,苦与乐,成功与失败。而在摄影手段运用上,注意光线、色彩、虚实的反差。

(责任编辑:董提)


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